anno: 2015
con: Gosplan, Linearama, UNO8A
Un intervento sul paesaggio
La proposta per il Centro Culturale di Bamiyan riguarda più un intervento sul paesaggio che la costruzione di un edificio. In un contesto naturale e antropico tanto forte, ogni manufatto deve confrontarsi con la morfologia del terreno e, inevitabilmente, modificarla.
I muri costituiscono un elemento importante del paesaggio, e il bando richiede un'area protetta da recinzioni. Proponiamo di ripiegare questi muri all'interno del lotto per definire una lunga rampa esterna che collega le due quote del terreno. Sul lato sud, il centro culturale agisce come muro di contenimento e sostiene un giardino alla quota più alta; sul lato nord, un corpo allungato ospita gli spazi espositivi, aperti verso il giardino inferiore, dove possono trovare posto esposizioni all'aperto.
La rampa scavata divide così il Centro Culturale in due parti, ciascuna in relazione con un giardino recintato. L'ala meridionale accoglie le attività destinate agli abitanti, come biblioteca, aule, laboratori e sala per spettacoli. Quella settentrionale si rivolge ai visitatori e ospita le opere d'arte contemporanea e tradizionale della valle di Bamiyan.
Lo spazio pubblico inclinato della rampa diventa il luogo d'incontro tra la dimensione locale e quella globale. Aperto al paesaggio, incornicia con la propria sezione scavata uno degli antichi Buddha e accompagna i visitatori all'ingresso.
Visto dalle falesie dei Buddha, il complesso appare più come una composizione di grandi muri di contenimento che come un edificio isolato. Le recinzioni richieste diventano parte di un ridisegno unitario del terreno: una scelta che evidenzia l'eccezionalità del paesaggio senza sovrapporvi un oggetto iconico invasivo.
Un luogo di incontro
La grande rampa che incide il terreno assume un ruolo semipubblico: persone impegnate in attività differenti possono incontrarsi prima di accedere all'edificio. Questo vuoto è il centro del progetto, come il cortile interno della tradizionale «qala», e si apre verso il panorama, generando una lieve rotazione dell'ala espositiva.
Alla sommità della rampa, alcune aperture nei muri consentono l'accesso dopo il controllo all'ingresso. Alla base, lo spazio è delimitato dalla reception, un piccolo volume vetrato che attraversa il vuoto e collega le due ali.
Una nuova interpretazione delle tecniche tradizionali
Il progetto affronta con rispetto il contesto naturale e quello costruito, proponendo una reinterpretazione di materiali e saperi locali. Una struttura in legno sostiene le coperture e inquadra le pareti in terra cruda, richiamando i tradizionali muri in «pakhsa».
La tecnica viene aggiornata con elementi prefabbricati in terra compattata, sul modello delle realizzazioni europee di Martin Rauch, favorendo lo sviluppo di nuove competenze artigianali nella valle. All'esterno questi elementi sono rivestiti di mattoni di fango fatti a mano.
Sulla facciata sud, il controllo della radiazione solare è affidato a mattoni tradizionali disposti con forature regolari; a nord, invece, l'orientamento della facciata garantisce luce indiretta alle sale espositive, mentre il sole diretto raggiunge soltanto la parete inclinata durante il giorno.
L'impiego di tecniche locali permetterebbe agli abitanti di partecipare alla costruzione del proprio Centro Culturale. Manodopera e materiali provenienti dai dintorni renderebbero possibile un edificio sostenibile «a chilometro zero».
Il fabbricato sorge al centro del lotto, dove il terreno presenta un dislivello di circa dieci metri. Questa scelta limita gli scavi e permette di riutilizzare la terra estratta per realizzare i muri in pakhsa. Tutte le scelte progettuali e costruttive sono orientate alla completa autosufficienza energetica dell'edificio.
